济南侦探公司《凶线第六感》不是一部评分特别高的电影，甚至我个人对其结尾处理也不太满意，然而其确实有值得欣赏之处，可以说是珍康萍不为人知的异色美食。适合吃腻端庄正餐而想来点狂野料理的你，把你塞进一个中年欲女的身体，让你体验她所处的那个危险世界，那并非异界，而是处处充满诱惑与深渊的日常。
好笑的一点是台版DVD可能是为了促进卖相，不知从哪找来梅格莱恩没在剧中出现的黑衣开胸卷发图片放在封面，在那露出二分之一的胸腺上，头颅还明显上了妆化了饱满唇蜜，她双手叉腰自信且挑逗地看着观众，俨然秀色可餐的佳肴，DVD封面上还写着这样的文字：“梅格莱恩有史以来最大牺牲，全裸演出的惊悚火爆情色作品”。 简直就是恶趣味似的用虚构封面的“凶线第六感”呼应台湾翻译片名的“凶线第六感”。 但其实背景明明就有梅格莱恩在本片一头稻草的长发造型，长发造型下没有经过太细致处理，以致于看来有些皱纹与倦意的脸孔与发型，与其说她像封面那个外放勾人欲火的性感尤物，不如说是完全相反、一个内敛干枯压抑的疲惫女子。 本片里，她不是要服务观众的眼睛，而是要当个观众，用她的眼睛探索这个世界，在这个世界里，男人是寄生兽，不知是谁把尸块丢在她家附近，让她牵扯进了这起案子。 马克鲁法洛的裸体没放上封面反而可惜，在本片里我们可以难得看到一个不是憨厚老实而是看来有些奸巧邪气的马克鲁法洛，那时他有点含糊慵懒的口音不像现在是种老实人的象征，而是一种话中有话的机巧。 年方35的他作为一个有胡子的警探，性感粗壮，却又细腻诱人，在秀色可餐的程度上大胜疲惫的梅格莱恩，让人不由得感慨如果《波西米亚狂想曲》早点开拍，或许他也可以拿到一个影帝。 很难说台湾翻译的有点菜市场又过于文雅的“凶线第六感”与中国翻译的过于直白却又微妙中肯的“裸体切割”哪个比较正确，因为电影也是这样暧昧的存在，“凶线第六感”指涉的是梅格莱恩饰演的女主弗兰妮对凶手的第六感直觉。 电影里在阴暗的地下室逃避学生的她，看见一个女人替男人口交，男人手上有黑桃三，而不久之后这个女人的尸块（因为这部片有被切割的裸体，所以取“裸体切割”也很一语中的）会在把她与这起案件牵扯在一起，而她也看到办案的警探马龙手上也有黑桃三。 然而马克鲁饰演的办案警探马龙却否决自己当天也在酒吧，当然也没见过那个女人。 他在说谎，她如此深信，然而她却故意让自己与他越走越近，而不顾自己随时间推测出的对方有可能是连环分尸杀手的可能性。她甚至跟他翻云覆雨，如同作为教授文学的英语教师，她摆弄富含性与暴力的俚语，挑动看似知性的黑人学生心中的情欲。 在生活的周遭，从为商业与生活服务的各种标语找寻能塞入自己口中，咀嚼玩味的词语，这些词语都不是为了给她咀嚼玩味而生，却依旧在她的口中跳动时给她带来欢愉。 她曾问过一个沉迷于寻找男人上床的朋友，有没有试过意淫，但她的朋友却说身体不触碰的性爱有什么好玩的？ 当然，她朋友是住在脱衣俱乐部上方的低知识女子，而她可是在课堂教文学的高知识份子，所以比起大家可以有的身体性爱，头脑性爱当然可以说是一种她的特权。虽然归根究底来说。 所有身体性爱都是一种头脑性爱，只是走了更远的路让头脑感到欢愉而已，但身体性爱求助他人，而头脑性爱则只需要调度自己的观察力与想像力，如同阅读一篇文章产生的悸动与颤抖，在那里他人只是一种等待分割重组的美学材料，而非一种能与我们互动的主体。 当她初次拿到警探马龙的名片时，她在警探走后先是将名片在嘴边滑动，接着将因被名片边缘割伤而染红的名片钉到墙上，仿佛这是他们第一次的亲密接触一样享受的看著名片。 以此来看，这部作品的特殊之处当然不只在于梅格莱恩居然可以如此邋遢，也不只在于马克鲁法洛居然可以如此性感，而是其告诉我们，与男人不同的是，女人一开始生活的世界就是充满危险的寄生兽世界。 因为她们不知道自己的身上有没有男人觊觎的美，不是因为她们被公认为美而被杀害，而是只要她们被杀她们的人认为是美的就有可能会被谋杀。知性却喜欢研究连环杀手的学生，分手却死缠烂打的男友，还有最令她恐惧又深受吸引的警探马龙。 当一起又一起的分尸事件不断发生，弗兰妮对他们对自己的肢体触碰也时常摇摆于被杀害的恐惧以及要被强暴的兴奋中，而这是弗兰妮这个角色最独特的地方，作为主角的她并不是个侦探，不是积极的要解开凶手是谁，并将犯人逮捕归案的人。 尽管她确实不时想着“谁是凶手”但她更像个诗人，进一步的以“谁是凶手”为前提，想像着各式各样由此而来的可能性。 于是片中的凶手（其从一开始就被潜在的认为是男性，当然了，会杀害女性还会给女性婚戒的，除了男性还有谁呢？）跟着弗兰妮仿佛是在忽远忽近地做着一样的事情，他在暗地里切割女性。 而她在明面上分析男性，又或者将词从句子里拆出来，如同他将头从女体上割下来。他们跳着舞，就像弗兰妮借母亲话语而想像出的父亲母亲在冰天雪地里共舞，而父亲为了这一段舞舍弃了自己的未婚妻。 但在她的另一段从这段想像变形的狂想里，那一天，母亲跌坐在冰面上，穿着冰刀的父亲迎面而来，先是切断了母亲的腿，一段又一段，然后最后朝她的脖子而来。 而一切都在珍康萍诗意场面调度，画面还有摄影里，唯美地呈现给观众，仿佛这不是一场又一场的凶案与逃亡，而是一场又一场的朗诵与慢舞，不是关于生命的逝去，而是关于婚姻的剧场。 珍康萍所编写的结尾反转，以推理作品来看可以说是莫名其妙，除非你用一种诗意的眼光宣称，其实预兆早已出现在真凶桌上，他藏匿断手的地点就被他以微缩模型展示在桌上，仿佛是在嘲弄来来去去的同事没有人会发现他的罪行。 如同要藏匿一片树叶最好的方式，就是将其藏匿在树林里，而要藏匿一名女性尸块或者要分解女性的地方，当然就要藏匿在女性朝思暮想的灯塔那里，因为她们都想“到灯塔去”。 无独有偶，近期要上映的《女也》、《女性日常》也在探讨这个主题，关于这个我们引以为常的世界，对女性而言是否其实是寄生兽盘据的世界，是否对女性而言，男性最可怕的一面并非是粗壮凶猛的怪兽，而是在于那种随时变异的“不确定性”。 于是，如同当一名女性被丈夫杀害时，其他人往往会惊讶于那名丈夫平时待人谦和且文雅，那种在争吵中朝妻子脸上泼热汤，或者是跨越朋友界线不顾多次劝阻而要进行的插入或磨蹭，每一次的变形几乎都是跳动式且令人难以预期的。 行凶者不见得是样板式那种抽着烟嚼着槟榔的粗壮者，因为哪怕是最瘦弱的男人，都会爆发出一种深藏不露的粗壮，犹如寄生兽前一秒还在跟��吃早餐，后一秒就把��的头整颗吞掉。 当谎言的证据在警探口袋里，而被蒙骗上铐的他嘶扯着喉咙要她解开手铐，仿佛是《突变第三型》里的怪物用人脸声称自己被误会，没人知道他是不是，搞不好他自己都不知道自己是不是，在人类身体与怪物身体的切换间那种跳跃时常是令人难以置信的。 所以她们不需要生活在北极，不需要挖掘到外星生物，只要打开门，走出去，到了晚上，就开始每一天的狼人杀。 有别于黑色电影里常出现的“不确定性”代表的人物类型“蛇蝎美女”，《凶线第六感》揭露的不是张无忌母亲死前嘱咐他的：“越漂亮的女人越会骗人”。 而是无论漂亮或不漂亮，男人似乎都会骗人，男人似乎都会成为谋杀犯，如同弗兰妮的母亲因为一时的浪漫接受父亲的求婚，但两人其实到最后都没有真正结婚，而只有肉体上的关系，因为怀孕加上丈夫跑掉，她母亲的人生也因为这个生命而被谋杀掉了。 男人赐给女人的婚戒在片中同时也是片中杀手杀掉女人分尸后留下的婚戒，于是这成了一种女性自嘲的具体呈现，关于“婚姻是爱情的坟墓”，被改写成了“婚姻是女人的坟墓”或者“一个女人只在结婚前是完整的”的种种与婚前与婚后，完整与分尸相互对照的隐喻，都让这部仓促结束的电影更加令人玩味。 电影结尾乍看快乐结局，杀掉真凶的弗兰妮来到被误会的警探马龙身边，他因被误以为是真凶而被铐了一夜，而浑身是血的弗兰妮躺在他身边，在他的臂弯下歇息，然而此时却不知道是谁的手将门给关了上来，于是世界再度陷入一片黑暗。 就在此时此刻，他还不是寄生兽，他还没有张开大嘴，把我一口吞掉，真是太好了呢。 我想像弗兰妮如此想。
